电影数字修复师按照统一标准修复画面，平均每人每天点击鼠标2万次

       文丨《瞭望》新闻周刊记者 常清潭 陈敏 实习生韦梦想

　　观赏一部老电影，看着流畅的镜头转换，人们或许不会意识到，其中每一帧画面都被精心呵护过。

　　一部90分钟的电影约有12万帧画面，修复每帧画面上的脏点至少需要点击鼠标三四次。一个电影修复师，每天能修复6000帧左右的画面，需要点击鼠标约2万次。

　　在中国电影资料馆，电影数字修复师王峥和他的团队成员们就是这样抢救老电影的。与时间赛跑的他们，在小小的修复室里，常常一坐就是一天。

       抢救老胶片

　　早期的胶片材质是硝酸片基，这种物质极易自燃——电影《天堂电影院》中，正是胶片自燃导致了电影院大火。随后，涤纶片基和醋酸片基取代了硝酸片基，但极易酸化：在漫长的保存过程中，胶片会释放醋酸气体，在表面结成晶体，使整盘胶片粘结成块；时间一长，胶片酸化脆化严重就会扭曲变形，甚至变成粉末。

　　“胶片的这种醋酸综合征是传染病，一个胶片有了之后，所有胶片都会有。”王峥说，赶在胶片损毁之前积极抢救，将老电影的储存方式由胶片转换成数字，让老电影胶片“活”过来，就是电影修复师们的工作。

　　“电影修复分为三个阶段：物理修复、数字修复和艺术修复。”王峥介绍。

　　物理修复是对胶片本身的修复，这项工作主要由中国电影资料馆西安电影资料库承担。那里有一群专业修复胶片的老师傅负责洗印、修补，让胶片具备扫描的条件，这是电影修复的基础工作。

　　胶片在西安完成物理修复后，被运输到北京的中国电影资料馆，进入数字修复阶段。在这里，王峥和团队成员们把胶片转换成数字格式，进行画面和声音的修复——这也是最为繁琐的工作，他们需要按照统一标准修复画面，平均每人每天要点击约2万次鼠标。“赶工的时候，常常加班到很晚，有时直接睡在机房”。

　　1922年的《劳工之爱情》，这部只有十几分钟的影片，王峥和团队成员们花了将近一年时间才修复完成。王峥说，当时这部电影的胶片已经严重变形、扭曲，扫描后画面大部分都是虚化的，他们只能把每个镜头中虚化的信息逐帧抠掉，再通过手绘、替换的方式补全。“没有什么巧功夫，只能花时间一点点打磨”。

       为修复注入灵魂

　　物理修复和数字修复完成后，电影修复还要达到一个更高的境界：艺术修复。

　　“这才是修复的灵魂。”王峥说。

　　“修旧如旧，尊重原创”是王峥一直坚持的修复原则。但他认为，“修旧如旧”并不是要把电影修复得和之前一样，而是要把胶片的色彩恢复到最好的状态。“尊重原创”则是邀请当年的主创来共同完成电影修复。王峥说，“电影修复，除非是有新创意，否则不能改变别人曾经的创作意图”。

　　修复《盗马贼》时，团队邀请了当年的导演田壮壮和摄影师侯勇。电影中一个洗衣服的画面，修复师们不知该怎么调光，侯勇告诉他们，那是早上4点钟太阳光的亮度。

　　如果请不到当年的主创，修复师们就会翻阅大量图文资料，找到当年的导演阐述、摄影阐述，遵循他们的理念进行修复。

　　2020年疫情防控期间，王峥带领团队轮班工作，用30天完成了新中国第一部彩色故事片《祝福》的4K修复，该影片入围了戛纳电影节经典单元。王峥说，因为胶片保存得比较好，扫描出来是很鲜艳的油画质感。他和团队找到那个时代的彩色照，对比后感觉与电影基调不太符合。

　　幸运的是，他们后来找到了导演桑弧的一篇阐述。桑弧认为，这部影片是悲剧，虽然是彩色片，但色彩总体上应该是比较淡的。了解这一信息后，修复师们把整体色彩改成了淡彩色。

　　王峥说，“现在很多修复人员都是90后，他们不清楚老电影的制作方式和当年的观感，因此，倾听老电影人的想法十分重要。”

　　除了按照主创的理念修复影片，王峥觉得，他们还能够按照导演的意图“二次创作”。修复《那山那人那狗》时，画面中有绿草地上的石板路，导演想要石板路呈现出一种湿漉漉的感觉，但当年的摄影是没法完成的，他们就帮导演弥补了创作时留下的遗憾。

　　随着技术发展，人工智能也被应用到电影修复中。但人工把关仍旧至关重要。之前修复《上甘岭》，AI上色技术把志愿军战士的服装定义成了蓝色，这与事实不符。王峥和团队发现后把颜色替换成原本的土黄色，这花费了他们不少时间。

      是责任也是义务

　　2006年，中国电影资料馆发起了电影档案影片数字化修护工程，致力于完成中国现存上万部老电影的修复工作。也是从2006年起，王峥成为一名电影修复师，一干就是15年。这些年来，他参与了500多部电影的修复工作。

　　“一想到经典优秀的故事可能在银幕上消失，就有一种紧迫感和责任感。”王峥回忆，修复的电影《盗马贼》首映时，他坐在观众席里。电影播放，有人感叹画面清晰，他流下了泪水，“看到参与修复的电影展映并获得好评的时候，我心里的成就感会达到顶点”。

　　王峥觉得，他的工作不仅关乎文物保护，还关乎精神的维系与传承，“作为电影修复师，把影片以现代数字技术的方式延续，是责任也是义务”。

　　修复红色老电影《上甘岭》时，王峥反复观看一些片段，明白了电影蕴含的革命精神。他带领团队修复的这版《上甘岭》是目前为止最清晰的版本，为了体现志愿军战士不畏牺牲的精神，他们还对音频进行了重拟，为战争画面制作相应的爆炸声，根据图像位置进行声场调整。

　　电影修复不是一次完成的，王峥会在已有修复版的基础上不断尝试，争取做出一个更清晰、更还原的版本。“能坚持下来，不仅要耐得住寂寞，更得有一颗热爱电影的心。”他说，“我想，我会一直坚持下去”。

       来源：《瞭望》2021年第42期，瞭望新媒体